Unter den Werken für Tasteninstrumente aus dem Schaffen des Lehrers Georg Friedrich Händels und Hallenser Marktkirchen-Organisten Friedrich Wilhelm Zachow (1663–1712) sticht eine Gruppe von Choralbearbeitungen besonders hervor, die in einer Abschrift aus der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts
als Fugen cum contrasubjecto charakterisiert werden. Sie heben sich durch ihre kompositorische Dichte und Kunstfertigkeit in Anwendung des doppelten Kontrapunkts nicht nur von den üblichen Bearbeitungstechniken des späten 17. Jahrhunderts, wie sie beispielsweise in der Tradition Johann Pachelbels gepflegt wurden ab, sondern bilden auch innerhalb von Zachows Gesamtwerk eine eigene Einheit, deren stilistische Geschlossenheit Gemeinsamkeiten mit Sammlungen wie Johann Sebastian Bachs "Leipziger Choralfughetten" (Pieter Dirksen) vermuten lässt. Innerhalb des Repertoires an mitteldeutschen Choralbearbeitungen im Zeitraum zwischen Samuel Scheidt und Johann Sebastian Bach stellen diese Fugen lohnende Studienobjekte dar, die nicht nur im Unterricht im barocken Kontrapunkt, sondern auch im Rahmen der Gehörbildung und vor allem auch bei der Improvisation am Tasteninstrument Verwendung finden können.