Kurz nach der Veröffentlichung von Arcangelo Corellis op. 2 entzündete sich in Italien eine intensive Kontroverse um die Allemande der dritten Sonate. Die sogenannte Quintenaffäre, die in einem Briefwechsel von insgesamt elf Schreiben aus dem Jahr 1685 dokumentiert ist, hat bislang deutlich weniger Aufmerksamkeit erfahren als andere vergleichbare musiktheoretische Debatten des 17. Jahrhunderts.

Im Zentrum der Auseinandersetzung steht eine sequenzielle Verbindung der in die Quinte resolvirenden quarta subsyncopata, die Corelli als Tenue-Satz realisiert. Daraus ergeben sich unterschiedliche Deutungsmöglichkeiten der betreffenden Passage, insbesondere die Wahrnehmung offener Quintparallelen, die den Streit auslösten.

Der Beitrag interpretiert die Quintenaffäre als Ausdruck divergierender Hörwahrnehmungen der beteiligten Protagonisten und verbindet die Analyse satztechnischer Phänomene mit hörpsychologischen sowie aufführungspraktischen Überlegungen. Unter Einbezug gestalttheoretischer Ansätze wird gezeigt, wie Gestaltprinzipien, etwa das Gesetz der Nähe oder der Geschlossenheit, unterschiedliche Wahrnehmungsmöglichkeiten begünstigen. Die theoretisch gewonnenen Einsichten werden durch verschiedene Interpretationen der Allemande ergänzt und auf klanglicher Ebene nachvollziehbar gemacht.